L'émission Strip Tease, le magazine de Marco Lamensch  et Jean Libon, revient sur France 3 le temps d’une collection documentaire inédite en quatre épisodes de 52 minutes.
 
« Police et Polissons » est diffusé dès ce dimanche 30 mars à 23h10. Un film d'Eric Cardot. Point négatif, l'épisode 2 suit à minuit...A vos magnétos donc.



"Quelques esprits chagrins ont prétendu que la police de proximité, ça consistait pour les flics à faire des matches de foot avec la racaille… C'est ne rien comprendre à la dialectique policière. Dans cette banlieue huppée, la police de proximité est très proche des sauvageons : elle leur fait répéter les leçons au commissariat, leur file des mandales en leur apprenant la boxe et leur assènent des prêches qui les assomment encore plus. Est-ce à dire que c'est efficace ? Voyez sur Gianni et Corentin les effets de la méthode d'Arnaud, le chef de la police municipale. Et faites-vous votre religion..."




Eric Cardot, réalisateur , revient sur son sujet :




"On ne sait pas pourquoi les gens acceptent d’être filmés. Ils se servent de la caméra pour justifier leur position, leur façon de faire. La caméra est un témoin. C’est toujours comme ça. Ils ont toujours une bonne raison qui va bien au-delà du film. Leurs objectifs ou leurs intentions, je les découvre au fur et à mesure du tournage.


Arnaud Libert, je l’ai rencontré par hasard dans une fourrière où j’étais en repérage pour un futur tournage. Il était là pour raisons professionnelles : en tant que responsable de la police municipale, il devait faire enlever des voitures qui gênaient la circulation. Moi, ça m’intéressait de filmer cette opération, et il m’a tout de suite donné son accord. C’est ainsi que nous avons fait connaissance. Il m’a parlé de ce qu’il faisait, notamment avec les jeunes, en relation avec le collège de sa ville, dont le proviseur l’appelle, lui, un directeur de la police, en cas de problèmes avec un enfant. C’est une expérience pilote. Dans cette ville-là, l’édile avait favorisé les liens entre le collège et la police.


Filmer les relations entre la police et l’éducation nationale me semblait intéressant pour Strip-Tease et sa grammaire si particulière : pas de commentaires, pas d’interviews, des personnages forts et qui oublient la caméra… Je voulais montrer cette relation triangulaire, ce qui se disait quand les enfants n’étaient pas là, quand ils étaient présents, les tête-à-tête entre le policier et les enfants, principalement Gianni, les dérapages parfois… Bref, je savais que je tenais là une très bonne histoire avec des personnages formidables. Enfin presque tous… L’éducation nationale ne m’a pas donné l’autorisation de filmer le collège et les enseignants concernés. J’ai assisté à une première réunion, sans caméra, entre Arnaud et la proviseur. Cette dernière était d’accord pour être filmée, mais quand je suis revenu avec ma caméra, ce n’était plus possible. Et ce n'était pas de son fait !


J’ai commencé avec les policiers, ensuite je me suis attaché aux parents. Le père de Gianni, j’ai pu le filmer tout de suite. Dès notre première rencontre dans le bureau d’Arnaud, où je me suis présenté et lui ai expliqué le projet, il m’a répondu : « Pas de problèmes, faites comme chez vous ! » Ça arrive parfois que les gens utilisent la caméra comme thérapie. Le père de Gianni l’a utilisée pour parler à son fils, pour régler des comptes avec la mère de Gianni dont il est séparé, par rapport à la police aussi… En fait, il se sert de la caméra pour justifier ses positions et son histoire.


Une fois la confiance installée, au bout de plusieurs mois, j’ai voulu filmer les ados entre eux, mais ça n’a pas marché ! C’est très difficile à filmer des ados. Parce qu’ils ne sont jamais naturels devant la caméra. Ils se méfient, un jour c’est bien, le lendemain ça ne va pas… Sachant cela, ma stratégie est de toujours les filmer en présence des adultes. En fait, je filmais les adultes avec eux, soit les flics, soit les parents… Quand j’ai essayé de les filmer entre eux, je n’ai pas pu le faire sur la durée : au bout de deux jours, l’un d’eux, parce qu’il n’avait plus envie d’être filmé, a fait courir des rumeurs… et les gamins ont filé, ils n’avaient plus confiance.


Avec Arnaud, en revanche, la confiance a été quasi immédiate. C’est un fonceur. Quand il dit oui, il ne revient pas sur sa parole. C’est un bon personnage pour la caméra : il n’a pas de langue de bois, il n’a pas d’inhibition, même s’il sait jusqu’où il peut aller. Il connaissait l’émission, il savait qu’il était dans le ton. Cela m’a étonné, car la plupart du temps les gens se censurent, ils surveillent leur langage. Lui était on ne peut plus naturel ! Je sais que ce film va faire débat. Mais quand on voit Arnaud sur la longueur, dans les quatre épisodes, on a une autre perception du personnage. D’une manière générale, on a une conception des policiers assez primaire : soit ce sont des brutes, soit ils sont angéliques. Ce sont ces derniers que l’on voit le plus souvent dans les reportages parce qu’ils ont été sélectionnés par la direction de la communication du ministère de l’Intérieur… Arnaud, lui, est crédible du début à la fin avec ses multiples facettes — gentil fic, méchant flic — et ses multiples fonctions : directeur de la police municipale, responsable syndical et formateur de Taser et Tofa (pistolet à impulsion électrique et matraque), tel qu’on le découvre dans le troisième épidode, au Cameroun.
Le tournage au Cameroun permet de mieux connaître Arnaud et de mettre en perspective la violence telle qu’il la côtoie au quotidien, et la violence au Cameroun, nettement plus grave… ça me permettait aussi de montrer que les recettes françaises ne sont pas forcément exportables dans un autre pays… c’était en tout cas mon intention !"